手机 崔永元 冯小刚（冯小刚和王家卫在导演界，谁更出色）

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• 冯小刚和王家卫在导演界，谁更出色
• 如何评价没完没了电影为什么现在冯小刚拍不出像“没完没了”这样的电影了

冯小刚和王家卫在导演界，谁更出色

冯小刚，1958年出生于北京，祖籍湖南省湘潭市，中国内地导演、编剧、演员。第十三届全国政协文化文史和学习委员会委员。王家卫，1958年7月17日出生于上海，籍贯浙江舟山。香港电影导演、监制、编剧。一个非科班出身的导演，拥有这样的成就，不知道之前做了多大的努力，在这条道路上可能他会被别人看不起，但他依然坚持没有放弃。都说“坚持就是胜利”，然而，冯小刚坚持了他也胜利了。这也是我觉得他更出色的原因之一。他所导演的剧情片《唐山大地震》，在当时也是轰动大半个中国，同时也被奉为经典影视作品。在2015年，他导演的《老炮儿》和《芳华》这两部电影也获得了很好的票房成绩。曾在2014年担任中央电视台春节联欢晚会总导演。能当春晚联欢晚会的总导演，可想而知，他是一个非常有实力的导演。这也是我认为他比王家卫导演更出色的另一个原因。在此之前，他的很多作品都获得了很成绩和奖项。成为了很多到导演学习的榜样和崇拜的偶像。 冯小刚一个非科班出身的导演却创造了很多奇迹。就如同《阿甘正传》里的阿甘一样，虽然他先天智障，但他凭借自己的努力，在 体育 界也获得了很多的荣誉，可以说创造了不少佳绩。这也是很多人想都不敢想的事情，但他一个先天智障的人却做到了。然而，冯小刚也是凭借自己的努力和热爱，始终坚持导演这条道路，要不然我们就没办法欣赏到这么经典的影视作品。谢邀请！ 当然是王家卫，王家卫创造了一种风格。是城市文青电影的代表。王家卫的电影风格是意识流小说的影像化，也是现代华人 情感 最诗化的表达。并且优美，动人，感伤。 冯小刚也是中国改革开放最早城市电影的代表，混不宁，放不下。郭德纲说的流氓会武术，本质是草根，但意外走在上层。他们对于这个时代是畏惧的，对于新东西嫉妒并且害怕。冯小刚有王朔、刘震云那一代文人的基础。但无论读者群还是观众群都在凋零。但他代表的是 历史 ，而王家卫代表是方向。 这么说吧，几十年后，看冯小刚电影是吊古，看王家卫还会感同身受。冯小刚是一步步摸爬滚打上来的靠着很多人脉混到今天可以说是野路子出身，但是就是这样的野路子出身拍的电影更能激起观众的感官，可是这几年突然改成高大上风格了，实在是效果不太理想。 而王家卫一样都是正规导演出身只是当初苦于没有一个代表作，有了代表作之后就一下名气地位都有了，两人走过的路不一样但是对于导演身份来说那些演艺圈对王家卫更加肯定一些，毕竟没有那么多是非而我们的小刚导演是非太多了，毕竟他就是靠这些是非一步步走到的今天如果有一天他彻底没是非了也就没人认识他了！ 谢邀：这两位导演都很出色，如果排个顺序的话，我更喜欢冯小刚导演的作品，极其贴进生活，就是百姓身边的故事，（抛去他的做人）我会赞赏他的能力，因为他的大胆尝试，使观众看到了大陆的喜剧盛宴。 从电影《甲方乙方》开始，对他的作品有兴趣和关注，如果他不拍电影《手机》就不会象今天这麽的情绪低落，人都分三六九等，作品也是一样，在冯小刚的电影作品里，我们看到了他的创作灵感和风格。 （图片来源网络/导演～冯小刚） 我还记得他拍摄的电影《唐山大地震》，真实景象特别生活，因为我经历过1976年7月28日凌晨的那一刻，看这部电影的时候好似画面就在眼前，真真切切的感受到了冯导的用心良苦。 谢邀回答：崔永元失联，范冰冰复出，冯小刚参加议会，华谊兄弟被评为积极纳税先进代表，想说这 社会 还有公平吗，就像看到大人物里面的一样，有钱有势可以买人性命， 社会 上需要崔老师一样的人，崔老师所发的都是我们普通老百姓希望政府关注的问题，希望好人有好报。王家卫风格遇上张国荣真是绝了，画风太美，台词太多经典，很触动。第一次接触文艺电影就爱上了。 之后依次看了 王家卫 侯孝贤 毕赣 娄烨的电影 很想写感想和影评 可惜文采不够。 第一，王家卫电影独树一帜，他的电影在香港电影圈被称为意识流电影，一般人很难看懂，电影艺术成分很高。例如他的电影《重庆森林》和《东邪西毒》就是意识流电影的代表之作。第一遍看，看不懂。等看懂时，惊叹王家卫的才华，只有王家卫才能拍出这样的电影。电影的艺术水准及其之高，很难有人超过他，是一流的艺术片大师。 第二，王家卫是水平极高的文艺片大师。在中国范围内，很难有第二人能与之抗衡。例如他的《阿飞正传》，《春光乍泄》，《花样年华》都是高水准的文艺片，很难有人超越他，超越他的这些电影。 第三，王家卫的电影都是口碑极好的电影，从无烂片。同时参演他的电影的人，是影帝和影后的获得者。王家卫当导演多年，作品也就10多部，但是部部精品。电影界也就他和星爷拍部电影花个两三年，但是王家卫的电影很精致，都是华语电影中的精品。王家卫在他的电影世界中，追求完美，所以他是电影完美大师。同时，参演他电影的张国荣，梁朝伟，张曼玉，章子怡，都获得了影帝和影后。所以，王家卫又是影帝和影后制造者。 以上这些冯小刚都比不了。冯小刚是商业片导演，电影口碑毁誉参半。电影在国际上也没获得过什么大奖。他跟王家卫根本就不在一个档次，和王家卫比，他还差得远呢。 你们觉得是王家卫厉害，还是冯小刚厉害。欢迎在留言区留言。王家卫完全是自己苦熬出来的，就在他几乎要放弃电影的时候，要谢谢他老婆的鼎力支持，一般女人估计做不到，王终于还是抓住机会，站稳了在电影界的地位。他形成的风格多是空灵，舒展，理性，所以，王家卫的电影就是姓王的。冯小刚出身低微，能做到如今地位，没自己一套有功夫不可能。熟悉冯的人说，他的成事儿，差不多就靠磕头磕出来的，靠可怜兮兮哭出来的，如果有人认为这也是小人物混出道的路子，那就算吧。最早他的电影几乎都不姓冯，而姓王，王朔的王。不是贬低冯，他几乎大半的贺岁片都有王朔的影子。自从跟刘震云粘在一起，从电影手机开始，真没谁说得清冯的电影姓什么了。当然，一个导演会用人，绝对是有才的表现，这绝不能随便否定，硬说那些电影都姓冯，只要有脸这样确认，那谁也不会再说什么了。如果，不去看王家卫与冯小刚做人的品味，不去读电影背后的故事，光看电影的质量，两位还是各有所长的。所以，这种没有短和长的比较，真的没啥意思。 其实冯小刚和王家卫正好代表了两个不同的电影类别，冯小刚代表了商业片，王家卫则毫无疑问代表了艺术片。冯小刚在商业片领域，无论是票房还是口碑，都是不错的，堪称中国最成功的商业片导演之一了，却不是唯一；而王家卫在艺术片领域的成就更大，因为在中国商业片导演有很多，而艺术片导演却寥寥无几，能像王家卫这样一直坚持拍艺术片的，更是独一无二。王家卫导演的电影，很多作品都已经得到全世界认可，进去世界排名的经典电影，而冯小刚的作品一个没有。并且王家卫捧出了梁朝伟这个“戛纳影帝”及亚太区多个影帝，这是冯小刚没法比的。 没有谁更出色这种说法，既然是问导演界，那我们抛开人品方面说，二人的作品都带有强烈的个人特色。 王家卫的特点：他的电影中的人物有一种孤独苍凉的感觉，给人的感觉就是独， 而冯小刚是开创了贺岁片的先河，他的电影中，总是通过人物的一些对话，表情的微小的动作来辐射 社会 的种种问题 所以二人都很出色，没有比较 如果你比较我和冯王二人的话，那肯定是。。。。他们更出色。 两个人不能放一起比，尤其论出色。冯小刚的电影和王家卫的电影有一个共同点，就是细腻。但是，两个人的风格却大有不同。冯小刚的作品偏重生活中的小人物 情感 ，王家卫玩的就是纯粹文艺范儿的年轻人的感情。论作品优秀，一样的。只是，冯导这脾气和之前被崔永元戳了一下子，导致口碑和作品被一概而论，做比较的时候，王家卫略胜一筹。毕竟王导没有映射过别人，更没有因此惹过麻烦。非要说最优秀，综合讲，王家卫吧。

如何评价没完没了电影为什么现在冯小刚拍不出像“没完没了”这样的电影了

冯小刚的《没完没了》是一部非常经典的早期冯氏喜剧。不止现在冯小刚无法拍出《没完没了》这种冯氏喜剧电影，中国第五代大导演都无法回归，拍摄出巅峰时期的艺术片。

我们都知道，2018年因为“范冰冰偷税漏税”事件，引起中国娱乐圈的地震。这件事情当中，当时崔永元炮轰的主要人物，除了范冰冰还有就是冯小刚。

冯小刚人品此处不再评价，但冯小刚早期的冯氏喜剧，确实非常的不错。最近没事又重温冯小刚的喜剧片《没完没了》，再到《不见不散》等电影，此事确实值得分析一下。

《没完没了》这部电影剧情不算复杂，主要讲述了葛优饰演的男主角韩冬，韩冬是一名出租汽车司机，为人老实厚道。韩冬经常把车包给傅彪饰演的男二号阮大伟。

这个阮大伟非常的不厚道，拖欠韩冬的包租费近10万元，那个年代的10万元有多少，想必大家都有概念，放到现在阮大伟是名典型的老赖。

韩冬没有办法，铤而走险将阮大伟的女朋友小芸绑架了，逼其阮大伟还钱。但韩冬不太相信老实善良的韩冬会做这事，最后反倒把女友小芸和韩冬推到了一起，从而发生了一系列啼笑皆非，而且荒唐又现实的故事。

总的来说，冯小刚这部《没完没了》，与之前的《甲方乙方》，《不见不散》，合称是冯小刚驾岁喜剧三部曲，同样也是冯小刚早期代表的冯氏喜剧的作品之一。

冯氏喜剧的核心所在，一直都是现在被人称作“京圈”诞生的作品。

这批人中的核心还有著名的作家王朔，当初冯小刚的《甲方乙方》改编自王朔的小说《你不是一个俗人》，后面还有《一声叹息》之类的作品。

后来一直有传，冯小刚和王朔因为某些事闹翻了，但是不管如何。冯小刚的冯氏喜剧，直到后来的《天下无贼》后转型不提。

冯氏喜剧本质都是北京那群“大院子弟”，拍摄的反应北京人本土的日常生活，说得好听些就是北京本土文化。

冯氏喜剧不管背景如何，不管故事如何，不管角色如何，但这些电影有点全部都是一样的，那就是。

北京人的贫，这种贫不止贫嘴，包括生活和行为方式上。

冯氏喜剧里所有的喜剧电影，都是一种游戏调侃的北京方言，一种京津地区的冷幽默，一种自我调侃，一种自我讽刺。偏偏因为在皇城脚下，他们又像现实“京圈”那帮人，有种自命不凡的优越感。

现在冯小刚为何拍不出《没完没了》，拍不出冯氏喜剧了？

原因非常简单，不但是生理上的这帮子人全都老了，渡过了文艺创作的巅峰期。更因为现在生活环境和时代氛围全都变了，这帮人的心态和思想观念，全都发生根本性的改变。

中国第五代大导演包括冯小刚们，他们出生都是在50年代，童年，少年和青年时期。是经历了新中国很多历史大事件的，他们的记忆非常的深刻。

所以，当他们成年从事文化行业拍摄这些作品，才会拍得那么优秀。

中国1978年改革开放，80年代中国还是谢飞，谢晋等第三代，第四代导演活跃的日子。在80年代末期，张艺谋和陈凯歌等第五代导演就开始崭露头角。

90年代是中国第五代大导演电影巅峰时期，中国90年代经济又迅速的发展。冯小刚不是理论意义上的中国第五代导演，但好歹赶上了末班车。（冯小刚首部轰动的电影是97年的《甲方乙方》）。

这么一来，中国第五代大导演顺应历史潮流，一跃成为中国内地电影行业的精英。

然后就是2002年张艺谋的《英雄》过后，开启了中国商业大片时代。中国第五代大导演还有冯小刚们，都转型拍摄商业大片。

但中国第五代大导演和冯小刚们，毕竟不是成长在美国美国好莱坞商业大片环境下。所以，他们理解并拍摄的商业大片，与美国好莱坞不比了，与香港商业片都有着巨大的差距。

这就造成了中国第五代导演觉得自己商业片很好，又有外国商业大片的元素，什么人多，什么大场面，什么摄影和特效，又有他们自己以为文化元素。

最终就导致了一个结果，商业和艺术结合得很差，很多中国观众觉得第五代大导演们的电影，徒具虚表假大空，但他们已经架到这个位置了。

第五代大导演都六十几的人了，再想拍摄年轻时候的电影不太可能。

这不止是冯小刚拍不了冯氏喜剧，是中国第五代大导演都不可能再拍摄年轻时期的文艺片，你看张艺谋有重拍《归来》，再到没上映的《一秒钟》，虽然口碑不错，但距离巅峰的《大红灯笼高高挂》，《活着》差距也有很远。

总而言之，中国第五代大导演和冯小刚们是不可能再回去了，因为他们年纪大了，时代也变了。

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