空房间影评分析（韩片<<空房间>>有人看的懂吗）

本文目录

• 韩片<<空房间>>有人看的懂吗
• 空房间电影影评，空房间电影好看吗
• 电影《空房间》5分钟左右的片段影评和电影拍摄技巧影评 【回答满意再加分】
• 一场爱与欲的救赎-《空房间》影评
• 空房间的影评
• 《空房间》豆瓣影评怎么样

韩片<<空房间>>有人看的懂吗

　　就是讲的女主角在家庭暴力下无力反抗所以详细地想象出一个可以救赎自己的人,在熙演的是一个不存在的人.所以关于他的经历都是她想象出来的,金基德从这个被想象出来的人的视角来讲故事,真是佩服啊!
　　在看了21遍之后明白的。不过别忘了这句话，就是很难说清我们看到一切是真实还是幻境。但如果你再看一遍，假设这个人是虚构的，所有的不合理就变得合理了很多哦！！！！仿佛还有中说法叫新意识流电影。
　　不说又何妨－－看《空房间》经典影评
　　终于看到这部片子了,终于为金基德的风格迷醉了。我承认,我常常选择获奖的片子来看,但不是看了之后都喜欢.我习惯性地在看完片子以后看看影片的有关介绍,发现最惊人的评论是：“中国导演拍不出这样的片子”。这样的评论估计会让有些人拍案而起了，可是我赞同。影片的画面干净，大量静物的摆设与推移的镜头使唯美的气息流露出来。暴力的镜头出现了多次，但是不突兀也不特别讲究，总的来说，视觉美化绝对是中国导演不弱的功底，这部片子不占什么优势。我欣赏的是这部片子的主题与想象力。
　　先说想象力。《空房间》这样的名字寓意是深远的。可是不像《孔雀》那样最后微言大义地露个孔雀屁股，本片前半部分真正是在写空房间，人们在观看的同时会随着主角的心里过程不知不觉地扩大这个内涵，限于无尽的思考。这种思考很自我，和导演的想法不一定一致，导演在观众的思绪开始飞远的同时在后半部分开始了自己的天马行空。这后面的部分我看的不大透，不大说得上来，但是我能感受到导演独特的价值观人性观已经体现出来,也许我还要再看看他的别的片子。我认为，一个导演风格的独特根本要来自思想的独特。这部片子表现出来的影像意义，是和国内导演有区别的。
　　再说主题。很难说片子的主题是什么。它不明晰，但决不是没有。因为关注的是人性，所以片子的主题有多元化特质。每个人有自己对《空房间》的理解。我对这样的多元化的主题的理解是，它好像是纯正的精油，香味是复合的，说不上来具体是什么香味，但是会被这种味道所吸引，进而陶醉。这样多元化的特质，导演也没有担心观众弱智，让人物跳将出来说上几句，看了这部片子的人就知道，不说还是不说的极致。从头到尾你以为按到遥控器的静音键了。对比国内的有的片子，你看完了觉得片子没说出什么来，可是片子里面的人物在最后大喊一声“和平”，让你顿时有了一种在玩脑筋急转弯猜错了答案的气恼。不过也不用恼，人家也申明了国内观众素质较低，片子是拍给外国人看的。走了一个还又来一个，再大喊一声“无极”！喊得人挺心虚，不理解这个词的意思，看了片子才知道，导演理解的也不比你多。还有的片子你看了很快就知道主题了，因为很浅显，但是你很快疑心自己是不是太冒失了，因为人家可是拍了5年！好了，为一片不错的片子唱唱赞歌就好了。其实我觉得国内的一些片子也不算太差，但问题是导演们不满足这样的评价，要带着咱中国这泱泱大国走向国际，走的过程中硬要先拉下中国观众，我等就要发发牢骚了。
　　爱
　　爱是这部片子里面很鲜明的东西。自私粗暴的爱（那个老公），不用言表的爱（男女主角），善良的爱（男主角回屋看女主角，男女主角为陌生的老人收尸），相敬如宾的爱（古典屋的屋主夫妇）。这其中，男女主角的爱表现得很令人震撼。他们相识在特定的环境特定的时刻，身份悬殊，这不算特别。特别的是从他们相识到相爱，到彼此依恋，从头到尾都不曾说过一句话。可通过导演的安排及人物的动作与表情，他们却表现了高度的默契。甚至，因为剧情的安排，你会以为如果你是女主角，在那样的环境中面对有点奇怪但善良聪明的男主角，你也会爱上他；压抑的女主角在片中屈指可数的几次微笑全都是爱情的滋润下绽放的，让一部安静的片子因爱情也有了一抹惊艳的色彩。
　　看了这部片子，我马上反省生活中我的话是不是太多了。言词害意的现象每天都在发生。这部不说话的片子不一定让我们改变，却会让我们思考，不表达出来的爱我们可以当它不存在，但是爱的表达一定要说吗？说在爱的交流中一定起正面作用吗？当然，这成不了借口。很多男人是什么都不做，更懒得说。他们还以为够深情款款了，拜托，你以为在演戏阿？
　　孤独
　　无论是金基德还是蔡明亮，都喜欢拍边缘人物。比如片子的男主角，没有身份，没有过去，我们找不到他成长的影子。他好像有一份发广告的事情做，然而很快我们发现那也是他登门入室的试探。他应该是一个入室的强盗，可是他又什么都不盗，反而在别人的家里帮着修东西，洗衣服，给花浇水，自己给自己做饭，自在地生活几天然后扬长而去。他是聪明的，什么东西到了他的手里都可以修好，后半部分与警察局长与监狱看守斗智斗勇更能够说明。他重视道德，见到无助地在浴缸里面哭泣的女主角，他会心念一动返回去，还给女主角拿改变心情的衣服；去别人家里做饭，在冰箱的水果面前犹豫了一下（韩国的水果很贵），还是拿的简单的食物；不小心用高尔夫球砸到了行人，造成了严重的后果，他会内疚地痛哭；在空房间里面见到老人死去，他会给老人收尸。可是，另一方面，他漠视法律，不断地侵入别人的隐私别人的家，不为自己的任何行为辩解，调戏监狱看守，以自己的方式报复了警察局长。
　　作者： 218.108.88.* 2007-4-1 16:47 回复此发言
　　--------------------------------------------------------------------------------
　　21 回复：没看懂这个电影的意境，请高人指点，注：小弟没谈过恋爱
　　这样的边缘人物离我们的现实生活是很远的，但是没有独白没有旁白没有对白的一部戏，能引起我们的共鸣，就在于孤独的时候，我们的行为也常常是“边缘化”的。所以我们没有做过这样的事，但是它勾起了我们的体验的回忆。孤独的人有破坏性是哲学家早就研究出来的命题，孤独的人更是有独特性。只有在孤独的时候，我们每个人才会全然按自己的内心按自己的成长轨迹来行事。我们可能会做相同的事，但孤独的时候谁会刻意地与大众靠拢？只要有人群的时候，谁能够做到全然地去做自我呢？我们的身体我们的心灵，在我们孤独的时候给我们很多私我的空间：我们吟唱，我们写作，我们发呆，我们大喝一声，我们脱光了面对自己的身体，我们神经质地吃东西，洗衣服，我们什么都想干我们什么都不干。我们对我们爱的人假象抒情，我们也可以将我们的恨像灰尘一样恨恨地抹去。。。我想说的是，孤独的时候，人们的行为都是“边缘”的，因为这样那样的边缘，这个世界才表现出值得留恋的一面来。孤独并不是美好的，但是孤独有孤独的特质，因此无论什么时代，人们都需要一定的孤独。
　　孤独的特质还表现于我们在孤独时候，如果有人理解了我们的内心，我们会滋生出强烈的情感。爱，是那么自然的事情。孤独和寂寞不同。孤独的时候，我们的灵魂是无比清醒的，对于相同特质的人，我们有了比平时更敏锐的触觉。寂寞的时候我们的灵魂孤独的睡着了，往往我们寂寞时生出的情感导向偏离了正确的轨道。片中的女主角爱上了一个奇怪的闯入者，也就不奇怪了。从后面的情节中，我们大概得知女主角结婚以前是个摄影模特，风光的摄影模特。嫁给一个生意人后，我们可以想象婚后与婚前生活的反差，她是落莫的；从她丈夫一开始对骑摩托车的男主角轻蔑的眼神中，我们也可以知道这样一个世俗的丈夫估计也不会是妻子的知己，那么她是寂寞的；进到屋子里，豪华的陈设中露出一张被殴打过的脸，我们也可以知道，这样的生活让女主角对生活的态度也是冷漠的，所以不太爱说话，不，是太不爱说话，根本不说话。她见到男主角，修家里坏了的电子称，洗衣服晾衣服，自在地在浴缸里面泡澡，看自己的写真集，还细心地用熨斗将泡过水的写真集熨干，然后躺在自己家的床上对着自己的写真集自慰。男孩笑容诡异，却举止亲切。甚至连高尔夫也比自己的老公打得出色很多。随后，她与男孩去了一个又一个空房间，去感受别人的生活，学着男孩行事，在陌生的地方陌生的行为中，舒展开自己压抑的心，迎来纯真的爱情。最后，她活在虚幻的想象中，快乐起来，爱恋滋润她未来的生活。当她说出“我爱你的时候，那么的幸福，都不介意丈夫误会的拥抱，因为这背后是她的爱他的吻。
　　孤独不滋生爱情，就去滋生暴力。再正常不过了。
　　暴力
　　暴力不应该是这部片子的主题，但是我思考的是导演为什么会重复暴力的表现。在暴力美学当道的电影圈，导演是不是也受了一些影响，有抹不去的情节呢？或者是自身经历的印记？（导演曾是个问题少年）总之，他用了高尔夫这个道具，给片中的暴力提供了张力。看的我们惊心动魄，还好，没有进一步地延展，所以还不至于荡气回肠。应该说暴力镜头给这部安静的影片带来了点不安静的分子，不曲折，却更紧致。
　　实与虚
　　片子是写实的，尽管选材似乎是高于生活的。当我们随着主角进入一个个空房间的时候，屋内的陈设，留言机上面的声音，屋内的挂画，装修风格，都无不像我们展示生活。夫妻间的冷战，情人嘴间的泡面，生活的细节安静地显现。等到男主角进了监狱，片子开始变化了风格。男主角开始练习隐身，并成功地设计从监狱逃脱，回到去过的空房间留下纪念，甚至最后回到了女主角住的豪华别墅，开始了隐身地三个人的生活，于法国长吻中完成了定格。而女主角，开始反抗丈夫，走出去重温空房间的安适。实与虚的结合遁在无形，遁在无声（本来就没有声音），留给观众无尽的想象与感悟。至少，没有什么佛主显灵的乔段。我说了我还不是很明白，但是我的思考是，个人对世界的对抗，是要隐其形，显其魂吗？最后的字幕是关于真实与虚幻的，关照着导演的认识观，我不清楚，也不喜欢。
　　空房间
　　在我们生活的这个都市中，到底有多少个空房间？这些空房间里上演着怎样的故事？怎样的屋子体现着主人怎样的气质？片子里面，一家三口亲热的照片挂在墙上，家里布置得十分的温馨，一家三口出外旅行，羡煞旁人的生活。等旅行回来 ，我们发现那也是普通的生活，丈夫懒惰，妻子爱抱怨，儿子淘气，旅行是不愉快的，至少不像想象中的那么愉快。家里挂满了充满艺术气息的人体照，俨然是艺术家的气质，回到家也是打电话忙着骗女孩子上床。恩爱的小夫妻去夏威夷度蜜月，回来就为外遇的事情吵闹不休。衣冠楚楚的儿子的父亲，一个人住在破旧的房间里面，死于肺癌也没有人知道。当然，生活不都这样的，上等的家具上等的品位的人家里面，也有平淡幸福的生活，恩爱的夫妻。空房间里面到底有着生活怎样的真相呢？
　　那么，我们心灵的空房间呢？又是怎样？每个人都可以给出一个答案。这个答案一直就摆在那里，这个问题我们却不曾想过。
　　影片的观看结束了，对自身对生活的思

空房间电影影评，空房间电影好看吗

还可以吧，两个孤独的灵魂在一个疯狂而丑陋的世界相爱。如结尾所指，很难讲清我们生活的这个世界到底是真实的还是梦境。金基德很喜欢把自己的电影世界设定在一个奇异而虚幻的环境中，却从中传递出生命中普遍而真实的爱和欲望，细腻又精致。上一次是《春夏秋冬又一春》，这一次是《空房间》，金基德是一个哲人。

电影《空房间》5分钟左右的片段影评和电影拍摄技巧影评 【回答满意再加分】

这是一部游走于两个世界之间的电影。而泰石是个活在背后的世界里的人，无法想象他是曾在面前的世界里遭遇了什么，还是与生俱来就活在那里。电影开始，随着泰石第一次打开的空屋，我们也第一次看到了背后的世界——零乱的儿童房间里有弄坏的玩具枪，客厅的电话打录机里是主人出游时留给亲朋好友的祝福。这时才知，原来背后的世界并没有想像中的恐惧感。随后泰石洗澡、洗衣服、吃东西、修理玩具枪、看电视、休息，除了些许的寂寞，觉得他的生活也并没和我们有什么不同。直至主人归来，泰石将一切恢复原状之后离开。电影这是从背后的世界回到了面前的世界：归来的男女主人一脸的不悦，丈夫觉得已经满足了妻子旅行的要求却仍见不到妻子的好脸色，而妻子却不停地抱怨这趟糟糕的旅行……鲜明的对比出现了：同样的房间，与主人回来之后屋子里充斥着的烦躁相比，没有主人的空房间要显得温暖许多，或者说，其实这就是两个世界的不同。原来，背后的世界才是宁静、平和而舒适的。
　　电影继续，泰石在美丽的庭院深处遇见了被丈夫虐待而伤痕累累的善华，不知是否是因为爱情，他救走了善华，把她从残酷中带离。而善华也跟着他离开了面前的世界，来到背后的世界生活。其实泰石明白：只有在这里，善华的伤痛才能被治愈。

一场爱与欲的救赎-《空房间》影评

    直觉告诉我，我看到的版本肯定是删减版，隐约记得大概十多年前，意外欣赏了金基德导演的另一部作品《漂流欲室》，那时候网络上还不会对带有情色标签的影片监管那么严格，当时给我的感觉很震撼，语言很少，深刻的几乎全是对画面、肢体、眼神的记忆。这次欣赏的《空房间》尽管大体也是如此，但总觉得少了些什么，大概是金基德元素？具体说不上来，但如果可以看到男主和女主结合的画面，彼此是如何交融，如何印刻进彼此的灵魂里，对于他两的爱情相比理解起来会更加顺畅和自然吧，很可惜，没有这样的画面，只能靠想象了。
    我想用无所事事，居无定所来形容男主可能罪恰当不过了，他每天用广告纸来确认哪家的主人外出了，悄悄借宿一晚。每进一个新的房间，他第一件事就是通过电话录音来确认主人是否真的不在家。然后他会在房间里寻找食物，洗澡，听歌或者看碟，总之，就和在自己家一样。在离开前，他甚至会帮主人洗他们的衣服，把房间打扫安静，复归原文。

    在遇到女主以前，男主一直这样一个人过着他的生活。这种生活方式要冒着很大的风险，但似乎他并没有因此而去过寻常人所说的稳定生活，或许是他也不知道他该飘向何方。从影片来看，男主很有可能是个哑巴，他似乎也没有需要和人沟通交流的地方。

    他每日骑着看起来很富裕的摩托车，挨家挨户贴传单，可能会在富人区，也有可能会在贫民区。寻找到合适的借住处，借住一晚，不留痕迹地离开，他就这样一直飘荡着～

    遇见男主前的女主沉默寡言，丈夫是个典型的家庭暴力施暴者，一边言语暴力，配上肢体暴力，但在施暴之后，又向女主道歉，祈求获得女主的原谅，并施与其一点温存。我想起初的女主也会在丈夫的花言巧语下妥协吧，但时间久了，就渐渐麻木了。有人责怪女主，既然生活在这样的家庭中，为何不和丈夫离婚，会问出这个问题的，显然并不了解处于家庭暴力的妇女都面临了些什么，尤其韩国还是一个在男女性别关系上比较封建的国家，妇女处于家庭暴力中有太多的理由让他们无法逃离了，但这不是这部影片要讨论的。久而久之，女主渐渐麻木了，虽然她长得很美，但似乎没有任何美女该有的样子，眼神无光，活得更像个僵尸，我猜这是她在遇到男主前的状态。

    在影片刚开始，男主派发传单时，摩托车停在了女主家的车库门口，女主丈夫开车出来见摩托车挡住了他的去路，便用喇叭鸣叫示意，男主赶紧去移动摩托车。此时，有一个镜头，女主的丈夫从车窗中用一种充满轻蔑、不屑的眼神往着男主。这个镜头便很好地预示了他们之后将会发生交集。

    女主的丈夫出差去了，女主刚被家暴完，躲在屋里，一整天都没有出门，因此，家门口的传单自然也没被人拿下，这一切的巧合，使得男主误解这家人不在家，便开锁进去借住。从男主一进家门，女主便发现了他，但她并没有报警，而是在旁边以一个旁观者的身份静静地观察着男主在她家的一举一动，修理家用产品，做饭吃饭，帮忙洗衣晾衣，和房间中的主人照片合影等等，女主的小心翼翼，使得男主一直未能发现她的存在，直到晚上男主躺在女主床上自慰时，女主主动出现在了男主的面前，没有丝毫恐惧，没有丝毫不满，反倒是男主被惊吓到，准备落荒而逃。

    这个情节设计得十分巧妙，因为女主被家暴，身上有很多的伤痕，男主在逃离之前看到了这一切，而当他刚出去时，女主的丈夫打来电话，电话中，丈夫威胁再不接电话就会立马回家，女主似乎出于保护男主的意图，接起电话怒吼了一声，这一声怒吼让男主犹豫了。后来准备离开的男主刚好遇到丈夫回来了，在开着摩托骑了一段路后，不放心女主，又拐了回去，冥冥之中，两人的命运被紧密联系在了一起。

    男主回去时看到了正准备向女主再次施暴的丈夫，便用高尔夫球击中了丈夫的下体，教训了他。这仿佛象征着男主在肢体和性（身和灵）这两个方面拯救了女主，女主自然而然地跟其离开了这个给她带来伤痛的看似豪华的家，从此和男主踏上了借住之旅。

    男主的出现，使得女主有了力量和勇气逃离“狼窝”，在借住之旅过程中，两人始终没有言语的沟通交流，但却在这润物细无声地相处过程之中，双方彼此爱上了对方，两人都太懂对方的内心和感受了。在两人借住过程中的所做所为中，观众们可以清楚地看到这两个人都是十分善良的人（为意外去世的老人穿上工整的寿衣，并以儿子的礼数埋葬了他），只是过着不被其他人理解的生活而已，这在后来通过一个警察的口侧面得以体现。

    尽管，后来男主被逮捕入狱，有钱的女主丈夫还用钱实施了有力的报复。但观众们可以明显感觉到，狱中的男主和之前的男主有了明显的改变，他时常露出一种很特别的笑，而之前在他身上似乎看不到任何情绪。和女主结合后的男主，生活有了目标，有了方向，他努力在狱中训练隐身术，以期在之后与女主相见。

    而女主，一直沉默着（只在丈夫打电话过程发出过怒吼），甚至让会观众以为她也是个哑巴。直到最后，男主越狱成功，再次出现在女主面前时，女主温柔地对着他说出了：“我爱你”！女主也发生了重大的改变，变得更自信，更有力量，更美丽了！

    从而两人都变成了更好的人，完成了彼此的爱与欲的救赎之旅。我个人认为用出轨或者传统的道德观念去审视这两人间的爱情，是一件没有什么价值和意义的事（个人观点，不喜勿喷）。
有人说最后出现的男主，是女主幻想出来的，也有人说是真实存在的，不然男主那么辛苦地训练“隐身术”是为何缘故，但导演只留下这么一句话，让观众们自己揣摩。

空房间的影评

《空房间》：于残酷中获得轻盈
来源：网易娱乐 作者：王梆 2005-01-25 15:45:39
　 在奇斯洛夫斯基的《爱情短片》中，那位对人类充满悲悯的、常常无辜负疚的波兰电影大师，总是试图通过爱别人的人(而非被爱的人)的眼睛去看这个世界，所以这份爱也一直与磨难、不可企及的沉重紧紧相连。金基德的《空房间》却多了一个视角，一个在树叶上漫步和散发小行星的天使——它使那些沉滞于爱情瘀伤的人们，在仰望天籁的时候，获得心灵的轻盈和解救力。
　　如果说《爱情短片》是一把永恒的将自己关在公寓里的锁，那么《空房间》则是一把钥匙。一个孤独的男孩，除了他自己和一只开锁的工具箱之外，一无所有。白天，他骑着摩托车，穿梭于小巷和院落，在每家每户的信箱里塞入一张销售传单。深夜，在尚未被撕毁的传单底下，他熟练地撬门而入，像这个家中的一员一般，煮饭、洗澡，睡觉。在还没有撬开那扇有小花园和高尔夫球洞的房门之前，男孩并不知道那貌似沉寂的空间里面，住着一个脸上满是瘀伤的幽灵般的女人。此刻，她正躲在阴影里面看着这个男孩旁若无人地翻看她的相册，用数码相机与她的裸照合影，用洗衣板洗净她的裙子和球鞋，为她修理好体重秤……与这个温和而神秘的闯入者相比，她的丈夫，这栋房子的主人，简直是一只粗鲁暴戾的猪。男孩不忍目睹柔弱而美丽的她，被她那自私而神经质的丈夫殴打，用棒球棍击将这头猪击倒，并带走了这个女人。他载着她，过起了他平日的生活。在各式各样的空房间里，他们是被天使呵护的夜间植物的露水，是栖息在彼此羽毛里的严冬的鸳鸯。对于行将不能的外界，他们天真、纯粹、无所畏惧。直到有一天，他们在一间空房间里发现了一具老人的尸体，他们像对待自己的父亲一般，为这位老人洗去污垢，并给他隆重地套上丧服，埋在附近的一棵树底下……很快，男孩被送进了监狱，以拐带他人之妻，登入他人之室，和故意谋杀之名。
　　这个足够残酷的结尾里面隐含了多种可能性。绝望的人会让他死于一场酷刑，以彻底断绝自己被搭救出去的念头；乐观的人则会让他破狱而出，再携情人，远走高飞……然而世事从未处于两极之中，而总是处在一大片漫无边际的中间地带。所以如何让这个故事走到悬崖上，又飘起来——是门抠心抠肺的艺术。
　　男孩在监狱里面望着自己的影子，突然冒出一个古怪的想法。
　　日子一天天过去，想起罗兰·巴特在《明室》中说：“一个细节的存在便足以让我的整个阅读出神入化。“对爱着的人来说：“一个细节的存在便足以让我的整个人生出神入化。“
　　男孩苦苦练习一个细节：使自己的脚步变得轻盈，即使降落在偌大、空旷和危险的房间里，也要像天使的羽毛那样。
　　这一点，金基德和男孩同时做到了。此外，在长达90分钟的影片中，男孩没有说一句对白，而女人只说了一句：“爱你。“他们所有的爱意全部用肢体语言来传达，像二十只手指如此小心翼翼地珍惜一件心爱的乐器。

《空房间》豆瓣影评怎么样

8.0，还不错。

《空房间》由是金基德编导，李丞涓、在熙主演的爱情电影。

影片讲述了少妇善花和男孩泰石之间奇特的爱情故事。

该片于2004年10月15日在韩国上映。影片获第61届威尼斯国际电影节银狮奖。

影片评价：

影片以唯美、迷幻的手法讲述了一个美丽奇特的爱情故事。全片极具温情，又充满诡异，最明显的便是男主角在牢房里的鬼魂式表演，让人记忆犹新。

影片继续着金基德电影的“沉默是金”，男主角没有台词，女主角也只有两句台词，这在金基德的《坏小子》和《漂流浴室》就已经见识了，这次金基德通过图像传达感情的娴熟技巧，已经到了如火纯青的地步。

另外，影片音乐的运用比较出彩儿，比如女主角在出浴时，那段近似于印度又带拉丁风格的乐曲，与平静宁和的画面很好的交融在一起，非常有感染力。